Restauración del Hivernacle del Parc de la Ciutadella de Barcelona

El Hivernacle del Parc de la Ciutadella es un ejemplo relevante de una tecnología constructiva nueva, que aparece y se desarrolla a raíz de la revolución industrial: la llamada arquitectura del hierro. En el contexto de la construcción del Eixample, Josep Fontseré idea el proyecto de urbanización del primer parque público de la ciudad donde este edificio, en combinación con el Umbracle y el Museo Martorell, confieren su vertiente más científica. 

El primer invernadero proyectado y construido por Fontseré, de una estructura mucho más simple, quedó muy dañado a raíz de una granizada y por eso fue derribado y se proyectó y levantó el actual por parte del arquitecto Amargós. Este edificio se inaugura durante la Exposición Universal de 1888. La composición de volúmenes de fachada, texturas, acabados y colores son iguales tanto en el interior como en el exterior. 

Los muros se realizaron con fábrica de ladrillo manual, revestidos con un estuco de cal y arena. La base del edificio está formada por un zócalo corrido macizo. Sobre el mismo, se levantan ocho pilares de obra: en las esquinas cuatro pilares forman un ángulo y otros cuatro enmarcan las aberturas de las dos puertas que dan acceso a cada nave por el lado más largo.

Por encima de las ventanas en arco, la pared queda dividida en diferentes paneles del ancho de las ventanas enmarcados por molduras de diferente sección. Sobre ésta se encuentra una escocia perimetral en la que se apoya la claraboya. En la nave central hay dos arcos revestidos de fábrica de ladrillo, estucados en cal y divididos en paneles por ambas caras, que esconden unas cerchas de acero. Encontramos las carpinterías de hierro en las grandes aberturas corridas a lo largo de todas las paredes de cada nave y también en las claraboyas, así como vigas y cerchas.

Un edificio frágil con múltiples restauraciones 

Muchas han sido las vicisitudes de este edificio a lo largo del tiempo que han afectado tanto a su estructura, pero sobre todo a su aspecto exterior. Ha tenido múltiples usos, así como abandonos en el tiempo, y también ha sufrido diversas restauraciones debido a su fragilidad. En esta última restauración se ha querido recuperar la imagen original del edificio inaugurado en 1888, resolver las patologías que habían aparecido a lo largo de su historia, aparte de mantener las funciones de invernadero para las que se diseñó. Se empezó por ir sacando, capa a capa, las actuaciones pictóricas pasadas que habían ido enmascarando el edificio. Se trataba de recuperar todo lo original y analizar materiales y colores, siempre restaurando con materiales y técnicas tradicionales y hacer las reproducciones pertinentes en el caso de no encontrar restos en la obra. 

En este sentido, fue especialmente relevante el descubrimiento del hecho de que la decoración pictórica era obra del artista plástico del momento Alexandre de Riquer. Aparte de aportar valor a las decoraciones, nos permitió tener información para poder trabajar algunas lagunas encontradas después de hacer un vaciado de sus archivos. Una vez que todas las pinturas estuvieran decapadas, se sacaron plantillas y seguidamente, después de un exhaustivo estudio de las pinturas y de las fotografías antiguas, se descubrió que había un ritmo de paneles que se reproducían según un patrón. Se trabajó en la restauración de todos los paneles existentes y en el caso de las lagunas con la reinterpretación de decoraciones según sus dibujos siempre siguiendo las mismas técnicas y materiales originales. 

Paralelamente, se hizo un estudio de color, extrayendo muestras para poder encontrar los colores y materiales originales. Especialmente relevante fue el hallazgo del verde de las carpinterías, muy habitual en otros invernaderos contemporáneos al nuestro pero tan diferente a la imagen que estábamos acostumbrados.

Análisis estructural

Se hizo un análisis estructural de todo el edificio que permitió diseñar las actuaciones de las reparaciones pertinentes. En el caso de la Nave Central, y dado el conocimiento del mal estado de las cerchas de acero, éstas se sanearon en toda su integridad para poder garantizar la estabilidad del conjunto. Aquí, y dado el buen estado de muchos de los paneles y su autoría, se hizo la propuesta de su extracción, como antiguamente se había hecho con las pinturas de Taüll con la técnica del strappo. En estos casos, el proceso comenzó por la cubrición con una tela con adhesivo. Después se separó el reboco del ladrillo, puesto del revés se aplicaba otro adhesivo, esta vez en la parte de atrás, y se fijaba el panel en un soporte. Entonces, se sacaba la tela de delante y se dejaba el dibujo a la vista. 

Entonces se saneaba la estructura de acero haciendo las reparaciones pertinentes, se imprimaba con pinturas protectoras y se cerraba la zona. Sobre ésta, los albañiles reproducían de nuevo la estructura que la rodeaba en origen, trabajando de dos maneras: con la recolocación de los paneles previamente restaurados  y con la reproducción de paneles siguiendo las plantillas antes calcadas de dibujos originales. Para eliminar una de las causas de las patologías del invernadero causadas por el agua, se diseñó un nuevo sistema de evacuación de las aguas con unos bajantes vistos por el interior.

Mejora del uso de invernadero

Para la mejora del uso de invernadero, se ha diseñado todo un sistema de motorización de ventilaciones automatizadas, combinando aberturas en claraboyas y carpinterías, para permitir diferentes condiciones climatológicas. Dadas las características patrimoniales de este proyecto, se ha trabajado con un equipo multidisciplinar de diferentes técnicos donde destacan los restauradores, así como los historiadores del arte. Este trabajo nos ha permitido recuperar el invernadero en todo su esplendor original. Además, se ha estado en contacto en todo momento con los diferentes departamentos de patrimonio del Ayuntamiento de Barcelona y de la Generalitat de Catalunya para ir validando las actuaciones que se debían seguir en función de la evolución de la obra.

Este artículo aparece publicado en el nº 595 de CIC, págs. 42 a 45.